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初级声乐基础知识讲座  

2014-09-05 23:04:42|  分类: 音乐知识 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  初级声乐基础知识讲座

 

一:人人都会唱歌,它是宣泄情感的方式之一。

唱歌是伴随着人类的进化不断发展、完美的。从不少的文字史料记载中,大家就可以了解到,在远古的人类社会活动中,每当先民们围捕守猎归来或是庆贺胜利或是丰收,人们便会手舞足蹈、高声欢呼,这便是歌唱胚胎的雏形。在我们的日常生活、工作中也常常会听到那高亢激昂的船工号子;那节奏沉稳、有力、现编现唱、诙谐、幽默的劳动号子。虽然简朴、自然,然而却是心声的流露、情感的表达。诚然,歌声同样是心情悲愤、哀怨、痛苦的宣泄,那如泣如诉的低吟;那放声痛哭的哀号,同样也有优美的旋律。歌唱是每个人与生俱来的本能,新生儿诞生后,那节奏清晰、强烈、气息饱满的第一声啼哭,就是对新生命的赞歌,对母亲感恩的祝福,母亲在这美妙的歌声中满怀欣喜安然入睡。可以说只要是呼吸、发音系统正常的人,都能歌唱,而并不是演员或歌唱家的专利。当然要想把歌曲演唱得轻松自如、达到声情并茂,更好更完美,则需要进行一些后天科学、系统的培训和探索。

声乐是一种最好的“乐器”,天生、父母给的每人都拥有,不像其它乐器需要花钱购买,而且不用携带随时随地张口就可以使用,也是最好最昂贵的“乐器”,正如古人所说:丝不如竹,竹不如肉。歌声是最富有表现力、最美妙的。故学习好歌唱技巧对每人来说将受用不尽,它会给您扩大社交活动,结交更多的朋友,给美好的生活带来更多的欢乐,解除生活中的寂寞、苦闷,进一步充实您的生活,甚至给您的事业和进步增添助力。

二:克服歌唱时的不良方式,歌唱的灵魂是情感。

在演唱歌曲时有一些不良的演唱方式,在此简要的指出两种明显的带普遍性的典型方式,以引起大家的注意并尽可能的克服。表现之一是“叫歌”,所谓“叫歌”简言之,就是演唱时扯开嗓子几乎是大喊大叫,几乎没有强弱、节奏、高低之分。用喊叫歌唱,必然导致整个发声器官的失调。喊叫往往发出苍白,缺乏共鸣色彩的声音,所以又叫“白声”。喊叫往往是由于声音没有基础就盲目地追求“音量”,滥唱高音所造成,其结果使下腭、舌根紧张,喉头上提,舌中后部抬高,发出扁而白的喊叫。克服喊叫的方法是尽量唱得柔和好听,音量不要超过中强(mf),用“喔”(o)、“乌”(u)在中音区范围(个人的自然音区)内练习。并且还应该认识到,声音宏亮必须建立在“有支点的呼吸”和良好的共呜的基础上,这种宏亮、铿锵有力的声音,是呼吸、喉头声带和共鸣三个方面协调动作的结果,是经过艺术加工形成的声音,并非人为地喊叫所能达到的。其实喊叫对演唱者的嗓子是非常有害的,稍多唱几首,嗓子就可能沙哑,声带疲劳、充血。同“叫歌”相反另一种表现是“读歌”,其明显表现是演唱时几乎是毫无情感的读歌词,仿佛就像和尚念经,几乎没有歌曲所要表现的音乐旋律可言。

以上两种演唱方式都是不正确的。优秀歌曲的曲作者在谱曲时,都会根据所要表现的歌曲内容、感情、意境设计所需的节奏、快慢、强弱、音阶的高低等等,背离了曲作者的意图就很难演绎好一首歌曲。要想较好的演唱好歌曲,最基本的是要熟悉歌曲,了解歌曲的节奏、快慢、强弱等,揣摩曲作者希望表达的情感、意境和内涵,在演唱时充满感情、字正腔圆的将歌曲演绎出来。

演唱歌曲的最佳境界是演绎歌曲所要表达的情感,声音则是表现的手段。诚然,没有好的声音是不能很好的表达情感或意境的,但声音再好,如演唱时没有情感或意境也不会给人们带来美的享受,而要使声音与情感两者有机、完美的结合,达到声情并茂是歌唱者所始终追求的目标。

三:歌唱发音的三项基本要素

1:气息是歌唱的原动力

要想获得好的歌唱声音,就要清楚的了解人体的发声机能。人要发出声音必须要有气息的支持,俗话说:气为声之本,没有气息是不可能发出声音的,气息是说话和唱歌的原动力。“善歌者必先调其气”形象、贴切的说明了这点,要想获得气息的支持,通俗的说就是能很好地控制呼吸。在日常生话中人们都是自然呼吸,然而在歌唱时要想演唱好歌曲,就须采用被实践和不少歌唱家证实的科学的呼吸方法——腹式呼吸法(意念)。这种方法便于控制气息流量,固定呼吸支点(即行话所说的意守丹田),这种呼吸方法及气息的控制、呼吸支点的固定,须经过自我的训练而养成习惯。经过训练而养成的呼吸习惯,应该是能达到根据歌曲的需要轻松自如地控制气息流量的大小、强弱。做到音断气不息,并通过悄然无声的换气、补气使气息能有控制的源源不断地流放出来,而不能像手摇式压水井那样,忽大忽小、时停时有。导致演唱的歌曲时断时续不连贯的现象,甚至造成气足时“冒调”,缺气时“落调”的情况。

2:发音器官

发音器官包括喉头和声带,口腔和鼻腔。声带振动发声后,借助口腔的唇、舌、齿、腭、小舌等部份的肌肉运动,形成各种不同的语言色彩。经过一定的训练,能达到通过上述部位有控制的肌肉运动,自如地调节声带的开度、长短、厚薄,而发出不同的频率声音,

3:共鸣器官

从发音器官发出来的声音,并不能达到所理想的那么美妙,音量也微弱,然而这种振源声波经过人体的声音共振腔后,则可以达到较理想的要求,人体的声音共振腔有胸腔、喉腔、咽腔、口腔、和鼻腔、窦腔。在这些声音共振腔中,低音共振区主要在胸腔;中音共振区主要在口腔、喉腔、咽腔;高音(头音)共振区主要在鼻腔、窦腔。需要说明的是,发生共振时各个共振区并不是截然分开的,而是相互配合作用的。例如:唱低音时,虽然主要共振区在胸腔,但依次有中音共振区和高音(头音)共振区在配合作用,只是作用呈梯度状减少。即主要共振区在胸腔、其次在中音共振区、再其次在高音共振区。同样,中音、高音也是这个道理。(附示意图)

四:学会演唱歌曲时对歌词(字)的正确发音方法

演唱歌曲是通过语言来完成的,即使是无言歌,其音乐旋律也要依靠各种元音演唱。如不正确发出字音、元音,也就不可能发出美妙动听的歌声。这就向演唱者提出了一个如何学会正确“吐字”的问题。要正确地传达歌词,咬字、吐字必须清楚,否则听众就会听不清歌词。我国地域辽阔各种方言繁多,不少歌唱者由于没有较好地掌握普通话汉字在歌唱时的正确读音方法,使得演唱的歌曲大为逊色。在我们的日常说话时或不少方言的发音中,一般不太会十分注意读字的发音方法,如用平常不正确的读字发音方法用于歌唱时,其错误就会被成倍的明显扩大,不但使得所演唱的歌曲不能表达所想的情感或意境,而且会使歌唱者费劲,也较难轻松地达到所要求的音域和节拍,严重的甚至会使听者误会歌者所要表达的内容。但是,一旦了解掌握了正确的“吐字”方法,不但吐字清晰,而且演唱歌曲时轻松自如、得益非浅达到事半功倍的效果。我国的汉字读音是由声母、韵母、声调组成的。声母是汉字的出口音,也叫字头。例如:团结的“团”(tuan  特`弯),其中的声母t(特)就是字头,(在汉语里也有一些没有声母,只有韵母单独构成的字,在此暂不叙说,待深入学习时了解)。在这里我们不妨重温一下汉语拼音的正确发音方法。从发音方法上讲,就是要使发音器官各部位有“咬上劲”、“拿得住”的感觉,声母的发音主要是依靠唇、舌、齿等吐字器官去完成,发音时吐字部位要体会到有“咬上劲”的感觉。在语音中,声母的发音是由于气流受阻碍所造成的,如声母t(特)的发音方法,它属于用舌尖声的发音方法,即用舌尖和上齿龈两个部位接触阻气,然后突然放开,使气流喷发而出发出声音。大家可以反复练习体会一下,找到“咬上劲”的感觉。

韵母是紧跟着声母之后发出来的元音,也叫字身。韵母的发音,就是要掌握口腔开合的调整和节制(即注意口形的正确和开度的大小),也就是说能正确的保持住口形,即行话所说的“拿得住” 。韵母是歌唱流畅的基础,在唱腔进行中拖长的声音都是以韵母为基础的,声乐的线条实际上是由各个韵母连贯而成,韵母也是歌声富于色彩变化的基础。在我国的民族唱法中对韵母的发音就已经总结出开、齐、撮、合(即“四呼”)的宝贵经验。这里所说的“开”就是开口,用力在喉;“齐”就是齐齿,用力在齿;“撮”就是撮口,用力在唇;“合”就是合口,用力在满口。这些,乍一听起来觉得抽象的名词,通过深入的学习、体验,逐渐会理解和运用。

声调是语言中的一个重要方面,要咬清楚字,正确地表达词义,必须把四声的读法弄清楚。四声即语音中的四个声调:阳平、阴平、上声、去声。四声是音节中区别词义的重要因素,例如:dong  fang ,这两个音节,可能是“东方” ,也可能是“冬防” ;mai  ma ,这两个音节,可能是“买马” ,也可能是“卖马” ,所以,必须读准是什么声调,如果把声调唱读错了,词义也就跟着变了。另外,也要注意读准字音,例如:将北京(bei 玻唉 jing 基英)用南昌方言唱成:泊京(bo 玻喔 jing 基英);将时光(shi  guang  诗衣 哥汪)唱成:死光(si  guang 思衣 哥汪),那就出大错了。

根据以上的分解,在演唱时应将每个字认真分成字头、字身、声调来咬准、拿住,从而使歌词的每一个字都清楚。例如:《红太阳照边疆》中的第一句:

6   6   5    3    6  |  3————|

    红  太   阳   照   边    疆

  hong tai  yang zhao  bian jiang

唱时应将每个字的字头唱清楚,“红”字出声应唱“喝”(h),“太”字出声应唱“特”(t),“阳”字出声应唱“咿”(i)……。提请注意的是:字头的出声虽然很短促,但一定要用正确的方法发声,即“咬上劲” ,出声后,就自然圆滑地引长字身,即唱韵母部分,“红”字应引长唱“翁” ;“太”字应引长唱“哀” ;“阳”字应引长唱“昂……。”需要提醒注意的是,咬字结实、有力,并不等于将字咬死,字咬得太死,语言就会僵化,声音也会发紧。相反,咬字柔和,也不等于字音含糊不清,应该弄清楚,咬字“柔和”与咬字“含糊”是两回事,咬字虽很柔和,字音同样应该咬得很清楚。

为了更好地唱准每一个字音,使之“咬上劲” 、“拿得住” 。有一种辅助方法,很值得推广、学习。即在一首歌曲练唱之前,首先要朗读歌词,从中体会掌握语言音律的从属规律,掌握正确的语音发音方法。其好处有:一、能更好的熟记歌词;二、能更好地体会掌握发音的正确性;三、在朗读过程中能更好的领会歌词所要表达的情感,或昂扬钝挫、或抒情浪漫;四、能熟悉了解歌词的轻声与重读,语气和逻辑重音,为在演唱时表达词意打下基础。其方法如下:1、以二分音符以上的带字长音进行逐个字的练习,从中体会字头、字身、声调的出音及保持、延长、归韵的关系,掌握咬字、吐词、归韵的发音方法、技巧。2、除一般的念读外,应当运用低调、中调、高调三种声调朗读。三种调门的高低要依照自身的嗓音情况决定。一般先作低调朗读,再作中调朗读,最后是高调朗读练习,在朗读中,要切实注意语音、声母和韵母的变化和字音准确的形成,并从中体会语音发音机能各部位的感觉,高调朗读练习时切不可因调门的改变而影响了字音和嗓音质色。不可出现吃力的喊叫状,要运用歌唱时的腹式呼吸状态,一句呼吸一次。

以上简单、扼要地介绍了歌唱时呼吸、出声、吐字的大致基本方法,希望大家能领会其中的要领,触类旁通的发挥悟性,进一步了解学习更多更深的知识。 同时,向一切内行的人们交流切磋学习,多看一些相关的书籍,扎扎实实地坚持不懈的勤学多练。必将会在歌唱技巧方面取得长足的进步。

人世间做任何事都有技巧,技巧来自不断的潜心研究和探索。正如俗话所说:熟能生巧,就是从一个方面佐证了这点。各行各业出类拔萃的人物之所以取得让人羡慕的成就,是与他(她)们平时的钻研和勤奋分不开的,诚如那些取得奥运金牌的英雄们,荣誉是他(她)们用日复一日单调、枯燥的训练,汗水、刻苦、勤奋甚至鲜血的代价换来的,用样道理,要想轻松自如地演唱好歌曲,离不开平时的摸索、训练和开创性的悟性。正如行话所说的:台上一分钟,台下十年功。平时从不间断的练习必将铸就演唱时的辉煌。虚心向一切内行的人学习是正确的,但不要盲目的迷信任何人而产生己不如人的自卑,要树立我能学会!我一定能行的坚定信心!要相信有付出就会有回报,尽管回报与机遇和命运相连,但有希望总比不奋争强,希望必竟是人们前进的动力。

 

写于2007年5月

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